网络文学大神的创富神话，不知激励和吸引了多少怀揣通过文学创作发家致富梦想的文学爱好者投身网络文学创作的大潮。即便本就在网络文学江湖遨游多年、创作初心并非求财的写手在网络大神金光灿烂的财富面前也难免心神摇荡。在商业化大潮的席卷下，众多网络作家开始费尽心思研究读者的阅读喜好，热情地邀请读者对自己的作品“品头论足”，并在写作进程中充分考虑读者的阅读期待，为了讨好读者甚至不惜牺牲自己对情节走向乃至人物命运的原初设计，生离死别可以改作皆大欢喜，悲剧可以逆转喜剧，“一切为了读者！”这就是网络写手的信仰。至于通过文学创作客观、真实地反映社会生活发展规律这一严肃而重大的文学使命，在这种情况下早就被嗤之以鼻、弃如敝履。在网络文学领域，由于商业利益的驱动，生产和消费之间直接、密切的联系是印刷文学所无法想象的。网络文学的生产直接是为了消费，读者的意见受到空前的重视，作者主体性的消退在网络文学中愈来愈明显并且普遍。从这个意义上看，我们会了解为何众多“网络作家”甘愿甚至乐意自称“网络写手”。

与高度重视读者意见相反，网络文学作家几乎完全无视来自专业批评家的批评意见。导致这种“傲慢与偏见”的原因是多方面的，其中，最显而易见的理由是，时至今日，网络文学作家的成就地位直接依赖于读者赋予，与专业批评家的褒贬不发生任何关系，这与印刷文学作家的情况存在很大差异。在印刷文学时代，作家要发表、出版自己的作品，必须得到专业批评家(文学编辑)的另眼相加，专业批评家(文学批评家)对文学作品的价值评判又直接影响了该作品在各类文学评奖中的战绩，甚至，专业批评家对作品的意见会左右读者的购买欲望，至于印刷文学作品能否被认定为经典从而有资格进入文学史，这更是由专业批评家说了算。可见，印刷文学作家与专业批评家之间的关系犹如鱼与水的关系，离开了专业批评家的滋养，印刷文学作家的职业生命也就基本到头。反观网络文学作家，他们通过网络媒介发表文学作品，在写作与发表之间缺少文学编辑审查认可的环节，网络文学作品的成与败端看其能赢得多少读者的青睐和追捧。网络文学读者在茫茫网海中如何挑选阅读对象？一般的做法是，各大网络文学网站都在醒目的位置发布各类型小说的排行榜，很多读者都会关注并通过该排行榜来找寻自己要阅读的网络文学作品。这些直接影响读者阅读选择的排行榜，其对作品的排位又完全取决于该作品的读者点击数、收藏数等“客观”数据，因此，网络文学阅读的“马太效应”出现了。当然，还有不少读者通过文学评论的推介来关注、阅读网络文学作品，但是，网络文学读者所依赖的“文学评论”不是来自专业的批评家，而是来自资深的、具有丰富网络文学阅读经验的热心读者。无论是网络文学排行榜，还是网络文学评论，这些影响网络读者消费选择的阵地都看不到专业批评家的身影。

客观而论，网络文学作家漠视专业批评家意见现象的背后，还存在数量庞大的专业批评家的职业偏见：只有印刷文学、精英文学、严肃文学才具有文学价值，才是需要深入研究的对象；网络文学、大众文化、通俗作品都是昙花一现的文化垃圾，不值得花费时间精力去关注。在网络文学社会影响力日益扩大的现实背景下，专业批评家对网络文学批评权的主动舍弃，不能不让人感到惋惜和痛心。亡羊补牢时犹未晚，现在已经有越来越多的专业批评家开始转变观念投身网络文学的研究工作，笔者更欣喜地发现，北京大学邵燕君等学者提议设立由专业批评家评选的网络文学“精英榜”[4]，如果类似这种关注文学质量的排行榜能够付诸实践，相信不仅有利于扭转网络文学作家对专业批评的无视态度，更有利网络文学的良性发展。

二、小白文与集体本我的欲望狂欢

由于网络媒介的即时性和互动性，随着网络文学全面步入商品化发展阶段，读者成为直接影响网络文学生产最重要的主体。读者主体的文学素养、审美趣味、消费观念等因素从根本上制约了网络文学的艺术风貌。

在网络文学作品中，内容浅显、文笔直白的“小白文”深受众多读者的追捧以致长盛不衰。据说，“小白文”起源于名列首届“中国网络作家富豪榜”榜眼的“我吃西红柿”。对于小白文创作，“我吃西红柿”道出了其中的理由：“一本小说，重点是将一个故事叙述给读者听，如果文字太过华丽，让读者注意力总是被文字吸引，或者文字令读者产生阅读障碍，这自然就很不好了。我觉得写小说，应该将复杂的剧情故事能叙述得让更多人看懂。”[5]让“更多的”读者能读懂，这是网络文学创作必须直面的残酷现实，因此，晦涩的文笔、深邃的思想在网络文学作品中是不受欢迎的。即便出现了这样的作品，由于可以欣赏的读者凤毛麟角，其传播的范围和作品影响力肯定极其有限。可见，读者普遍较低的文学素养制约了网络文学的思想深度和艺术形式。

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